Capolavoro, secondo molti, del Vaccarini, fu edificata tra il 1738 ed il 1760. Essa è situata di fronte San Francesco Borgia ed è attigua al convento di San Giuliano, oggi sede della Camera del Lavoro. E' a pianta ellittica come la gemella chiesa di Santa Chiara, incompleta quest'ultima nel prospetto. La facciata, dai chiaroscuri marcati, è sormontata da un tiburio ottagonale coronato da una merlatura simile a quella di S. Chiara. Esso cela una volta e non una cupola come di solito per tale tipologia. L'illusione era, infatti, uno dei tipici temi barocchi, tesi a creare spazi scenografici e a stupire per attrarre lo spettatore. Un movimento convesso al centro coinvolge il prospetto, su cui si aprono i fittizzi accessi alle navate laterali. Le fruttiere in cima ad i pilastri sono una decorazione tipica del maestro.Due statue di figure femminili sono posate sul frontone spezzato.
All'interno, ove domina una solare luce dorata, l'uso della bicromia nell'altare, creata dal gioco di agate e lapislazzuli, mostra la raffinatezza del gusto dell'architetto. Tra i pochissimi reperti del periodo è il Crocefisso del XIV secolo. Contiene anche una tela di Oliviero Sozzi, la Madonna delle Grazie.

Fondata nel 1434 da Alfonso V d'Aragona, detto il Magnanimo, l'Università fu restaurata già nel 1700, dopo il terremoto del 1693.
L'opera è frutto di diverse maestranze: vi lavorarono gli architetti Palazzotto, il quale canneggiò il cornicione, A. Battaglia, che disegnò l'accademico prospetto nel 1785, Di Stefano, del quale è la facciata disegnata a seguito del terremoto del 1818, Piparo, che affrescò la volta dell'Aula Magna ed il primo piano, Battaglia e Ittar. Del Vaccarini sono il cortile interno a due piani ed il colonnato. La corte, ariosa, che se si escludono i suggelli barocchi potrebbe sembrare della Rinascenza, è un elemento tipologico introdotto nella città dal maestro. La pavimentazione del cortile in ciottoli neri e calcare bianco, ricorda quella sotto le arcate dei vaccariniani collegi Cutelli e dei Gesuiti. Oggi l'edificio settecentesco ospita il Rettorato, gli uffici e la biblioteca Regionale dell'Università.

Fu affidato al Vaccarini il compito di rifarne il prospetto nel 1732, quando già era stato elevato il primo piano a bugne a diamante alternate da bugne a cuscino.
Egli continuò le paraste a bugne con piatte e chiare lesene.Il materiale utilizzato fu la pietra calcarea siracusana. A pianta quadrata con una corte centrale, porticata su due lati, l'edificio ha un atrio d'ingresso su ognuno dei quattro prospetti. Accanto all'ingresso principale vi sono la Tegola e la Tomaia, le due unità di misura nel settecento catanese.
Il portone è posto fra quattro colonne di granito disposte a coppia reggenti il ballatoio, da cui le autorità politiche e religiose assistono all'esecuzione dei canti religiosi e dei fuochi d'artificio in occasione della festa di S. Agata. Tra le lesene che abbracciano i due piani superiori e l'architrave, corre un mensolone a campanelle. Un classico timpano, tra le cui modanature primeggia un elegante gocciolatoio, corona l'edificio. La parte superiore è ritmata dalle finestre, anch'esse semplici. L' idea dell'ordine architettonico, che nelle successive opere non trova più ostacoli, è qui costretto a integrarsi a preesistenze di gusto decorativo enfaticamente barocco. Anche nella facciata della cattedrale l'autore fu costretto a sottomettere l'idea dell'unità e dell'ordine all'uso di elementi eterogenei imposto dalla committenza. Nella corte interna è possibile ammirare le due carrozze del XVIII secolo con le quali il giorno della processione le autorità cittadine raggiungono la chiesa di S. Biagio, in piazza Stesicoro, per offrire i ceri alla Santa.

Al Teatro greco, così denominato (in realtà è di epoca romana e non si può affermare con certezza, perché mancano i riscontri documentali, che proprio in questo luogo sorgesse un teatro greco), si accede da via Vittorio Emanuele. Anticamente, dalla città alta si poteva giungere alla parte elevata del teatro. Era più piccolo del teatro di Taormina e di Siracusa, ma non mancava di affascinare per la preziosità delle decorazioni. I sedili, rivestiti di marmo bianco, contrastavano con il nero della pietra lavica che costituiva le scalinate. Anche la pavimentazione dell'orchestra e della cavea ed il canale di scolo erano in marmo bianco. I muri e le volte erano, invece, in opus incertum. Lungo i muri e nelle volte correvano filari orizzontali di mattoni in cotto. Il teatro si conservò bene sino al periodo normanno, quando Ruggero ordinò che le colonne e il rivestimento marmoreo fossero prelevati dal teatro per la costruzione del duomo; questo, infatti, prima del 1693, mostrava gli elementi romani sulla facciata con le otto colonne di granito e nella pavimentazione interna, adattata con i marmi bianchi e rossi dei sedili e dell' orchestra. Una delle colonne è stata poi posta in Piazza dei Martiri e un'altra nel cortile del museo Biscari. In epoca normanna cominciò la parziale copertura del Teatro con abitazioni civili. I primi scavi archeologici risalgono ai primi del 700 ad opera del Principe Biscari. Negli anni '30 iniziarono i lavori di demolizione di parte degli edifici che lo avevano invaso nel corso dei secoli. Negli ultimi decenni si è proceduto al restauro delle parti in vista. La cavea è suddivisa in nove cunei da otto gradinate ed è composta da ventuno sedili. Al centro di ogni cuneo è posto il seggio d'onore. Un muro di marmo alto quattro pollici separa la cavea dall'orchestra. Le gradinate del settore superiore non esistono più.
Al teatro è annesso l'Odeon, piccolo teatro coperto destinato ad ospitare audizioni musicali, unico nella Magna Grecia e testimonianza di un'antica vocazione musicale della città.
Gli archi della facciata davano accesso a diciassette vani trapezoidali indipendenti, ricoperti da volte, i cui muri perimetrali costituivano la struttura portante, a raggiera, della cavea.
Il vano centrale era aperto e immetteva verso i sedili più bassi; gli altri sedici vani venivano probabilmente destinati ad altri usi. Dieci di questi, all'inizio del secolo, erano occupati da abitazioni. Il rivestimento esterno è fatto di conci lavici squadrati. Gli archi sono invece in mattoni. La decorazione dell'edificio era fondata sul contrasto cromatico della pietra lavica con i filari di mattoni e le decorazioni in marmo. Mentre oggi la scena e il suo muro di fondo sono in parte coperte da costruzioni moderne, la cavea è del tutto in vista.

Inaugurato nel 1890, è opera di Carlo Sada, architetto affascinato dall'Opéra di Parigi di Charles Garnier, del quale ripropone a Catania lo stile eclettico del secondo impero. Il progetto prevedeva la sistemazione della piazza adiacente con portici (mai realizzati), i due cavalcavia che congiungono il teatro ai palazzi circostanti, e, al centro, il Monumento a Bellini dello scultore Monteverde, allora in preparazione. Quest'ultimo fu invece collocato in piazza Stesicoro. Il Teatro è fronteggiato dal neoclassico Palazzo delle Finanze. Nel novecento fu inserita nella piazza, su di un lato minore, la Casa del Mutilato. L'antisipario all'interno fu dipinto da Giuseppe Sciuti. Nel foyer è esposto un monumento a Bellini.
La grande sala interna con quattro ordini di palchi ed una galleria a coronamento è circondata da corridoi e saloni. Il soffito affrescato è opera di Ernesto Bellandi.

Fu realizzata dopo il 1856,anno in cui il comune rilevò l'area della Villa dei Paternò Castello, l'intricato Labirinto allora di moda, per costruirvi il parco. Dalle due collinette, con al centro un piazzale, che la costituiscono, è possibile avere una bellissima vista sulla città, il mare e l'Etna.
Dall'ingresso su via Etnea, salendo su per una scalinata, si giunge dinanzi alla fontana dei cigni, ai lati della quale colonne e sculture bianche fanno da quinta e oltre la quale si innalza la collinetta fiorita. La sistemazione di questo piazzale è del 1933 e le statue sono di M.M. Lazzaro.
Da via S. Euplio, secondo il progetto del 1932 di Giuseppe Samonà, i colonnati appaiono in asse con i nicchioni posti ai lati del cavalcavia. Chi percorre questa strada, giunto all'altezza del cavalcavia, avverte di essere in uno spazio ben definito e rappresentativo e non nel retro della villa, come avrebbe potuto essere. Sono le statue poste sopra i nicchioni e rivolte verso la strada che definiscono inequivocabilmente il centro dello spazio.