Si affaccia su un piazzale di notevoli dimensioni. Fondata dai Francescani fin dagli anni in cui il santo fondatore era in vita, la comunità ricevette favori e benefici da parte di molte famiglie influenti e ricche, ed in particolare dagli Estensi. Nel 1494 Biagio Rossetti venne incaricato dal Duca Ercole I di erigere l'attuale edificio. La facciata in mattoni è scandita da lesene di marmo al primo ordine, e di cotto e laterizio al secondo, raccordato all'inferiore da volute laterali molto ampie, frutto dei rifacimenti effettuati dopo il terremoto del 1570. Anche la fiancata, come in molte chiese di Rossetti, è molto importante: essa costeggia l'antica via di San Francesco (oggi Voltapaletto - Savonarola - Cisterna del Follo), ed è decorata con paraste in cotto che segnalano la posizione dei muri delle cappelle.
L'interno della chiesa è a croce latina, a tre navate con otto cappelle per lato e suscita una impressione di grande armonia per l'applicazione corretta delle proporzioni geometriche rinascimentali. Rimarchevole il gioco di luci studiato dal Rossetti: ciascuna delle cappelle laterali presenta due finestre poste molto in basso. In questo modo la luce investe le pareti laterali che a loro volta la riflettono nella navata centrale; l'illuminazione principale viene così dai lati, dal basso, anziché dall'alto come nella tradizione. Degli apparati decorativi restano poche tracce. Le figure di santi e i monocromi della navata centrale e del transetto furono eseguiti da Girolamo da Carpi, intorno al 1530. Tra le opere si segnalano lo splendido affresco del Garofano La Cattura di Cristo (1524) e un Cristo alla colonna in terracotta, del primo quattrocento, fiancheggiato da due fustigatori dipinti a fresco nel secolo successivo. Dietro l’altar maggiore è collocato un grande trittico di Domenico Mona del 1580-1583: Resurrezione, Ascensione e Deposizione.

Di origini antichissime, sorgeva nei pressi di un guado (vado) che permetteva l'attraversamento di uno dei numerosi canali che intersecavano la zona. La sua importanza religiosa è legata al miracolo eucaristico avvenuto nel giorno di Pasqua 1171, quando il sangue sgorgò dall'ostia al momento della consacrazione e andò a bagnare il catino absidale sopra l'altare. Divenuta immediatamente luogo di pellegrinaggio, venne ingrandita per ordine del duca Ercole I d'Este a partire dal 1495 con importanti interventi dell'architetto Biagio Rossetti.
Per la sua dislocazione e la sua disposizione interna, l'edificio può essere considerato come l'incrocio di due chiese indipendenti e strettamente connesse, caratterizzate da una facciata principale (su via Borgovado) e una secondaria (su via Scandiana).
L’interno è a pianta basilicale, con tre navate divise da colonne, abside e transetto. Nelle navate laterali è degna di nota la Madonna di Costantinopoli, quattrocentesca icona di stile bizantino, posta all’altezza della quarta campata destra.
Il soffitto è arricchito da cinque tele di Carlo Bononi ( 1569-1632), nelle quali il pittore dimostra tutta la sua maestria nello scorcio dal basso.
Ai lati dell’altare, si trovano due gigantesche tele di Domenico Mona: La Natività di Maria e La Natività di Gesù. A fianco di queste, nella parte più interna, si trovano Le Nozze di Cana e Lo sposalizio della Vergine, di Carlo Bononi, artista cui va ascritto anche l’affresco del catino: Esaltazione del nome di Dio. Nella grande ancona dorata sottostante il catino si ammira invece la cinquecentesca Annunciazione di Camillo Filippi.

La chiesa attuale, affacciata su una piazzetta ritagliata nel tessuto della città medievale, risale alla fine del '500 e sostituisce un edificio più antico, dedicato al Santo Apostolo, distrutto o comunque seriamente danneggiato dal terremoto del 1570. Officiata per secoli dai monaci Carmelitani, il tempio fu oggetto di molti lasciti e donazioni da parte di ricche famiglie.
Alla chiesa sono adiacenti l'ex Monastero di San Paolo e la Torre dei Leuti, l’edificio più antico di Ferrara (IX secolo), donata dal marchese Nicolò II ai monaci della chiesa per farne il loro campanile.
L'interno, a tre navate, è a croce latina e si presenta singolarmente fastoso e ricco di opere d'arte di grande interesse. La navata centrale fu decorata tra la fine del Cinquecento e l'inizio del Seicento a monocromo e dorature.
Le due navate laterali presentano cinque cappelle ciascuna riccamente decorate in stili che vanno dal tardo manierismo al pieno barocco.
Sugli altari si trovano quadri di grande importanza di Scarsellino, del Bastianino, di Girolamo da Carpi, di Domenico Mona. Il catino absidale è occupato dal Il ratto di Elia di Scarsellino, affresco della fine del Cinquecento, che rappresenta la salita al cielo del profeta Elia, dove protagonisti dell’opera diventano la luce dello spazio celeste e il paesaggio.

Il Palazzo Municipale (ex Palazzo Ducale) fu costruito a partire dal 1243 e divenne residenza della famiglia Estense sino al XVI secolo, quando la corte si trasferì nel Castello.
Proprio di fronte al protiro della Cattedrale si trova il Volto del Cavallo; ai lati di questo antico accesso al palazzo di Corte stanno un archetto ed una colonna sui quali sono poste le statue del Marchese Niccolò III a cavallo e il duca Borso d'Este in trono. Attraverso il volto si raggiunge l'ex cortile Ducale (oggi piazzetta Municipale), sul quale si affacciano le finestre marmoree degli appartamenti estensi. Vi si ammira anche un bellissimo scalone d'onore eretto nel 1481 dall'architetto Pietro Benvenuti, accanto al quale si trova la ex Cappella di corte, fatta costruire da Ercole I d'Este e ora trasformata in sala teatrale.
All'interno si possono visitare: il Camerino delle Duchesse, un piccolo ambiente concepito forse per Eleonora e Lucrezia d'Este, splendidamente decorato nella seconda metà del '500, e la Sala dell'Arengo, affrescata tra il 1934 ed il 1938 da Achille Funi.

Via Savonarola, 30 - tel. 0532 240341
Orario: 8.30-19.30 - Chiuso lunedì
Ingresso: € 2,00, ridotto € 1,00 (da 18 a 25 anni)
Gratuito: fino a 18 anni e oltre i 65

Il Palazzo dei Diamanti rappresenta una delle opere più importanti e riuscite di Biagio Rossetti (1447 c. - 1516), la cui costruzione iniziò nel 1493 per conto di Sigismondo d'Este, fratello di Ercole I D'Este. Fu proprio quest'ultimo a commissionare al medesimo architetto il progetto e la realizzazione dell'ampliamento settentrionale di Ferrara, opera che prese appunto il nome di "Addizione Erculea". Proprio all'interno di questo nuovo piano urbanistico - per il quale Jacob Burchkardt definì Ferrara "la prima città moderna europea" - Biagio Rossetti eresse il Palazzo dei Diamanti, che deve questo appellativo alla particolare forma del bugnato, oltre 8.500 blocchi di marmo bianco con venature rosate, che certamente ha contribuito alla sua popolarita'. La qualità architettonica del Palazzo, oltre che nella singolarità delle sue cuspidi, il cui disegno testimonia un'alta sensibilità per il gioco prospettico (i vertici dei "diamanti" della fascia inferiore guardano verso il basso, quelli della fascia superiore verso l'alto, mentre quelli della fascia mediana sono centrali; il piano nobile è un po' arretrato rispetto al piano terreno, al fine di slanciare la mole, mentre il basamento si assottiglia verso sud e verso ovest, accentuando la fuga prospettica), è da individuare anche nel suo situarsi all'angolo del quadrivio che l'odierno Corso Ercole I D'Este forma con Corso Biagio Rossetti, da una parte e Corso Porta Mare, dall'altra. Incrocio che giustifica le belle pilastrate angolari del Palazzo dei Diamanti, del Palazzo Turchi di Bagno e del Palazzo Prosperi Sacrati.
Palazzo dei Diamanti restò di proprietà della famiglia estense anche dopo la devoluzione di Ferrara allo Stato Pontificio; nel 1641 passò ai Marchesi Villa ai quali si devono alcuni rimaneggiamenti, certamente lievi e tali comunque da non compromettere l'impianto originario, che invece subì notevoli danni in seguito al bombardamento aereo del 1944. Successivamente il Palazzo fu acquistato nel 1832 dal Comune per destinarlo ad Ateneo Civico e quindi raccogliervi la Pinacoteca. Questa, passata dal Comune allo Stato nel 1956, è a tutt'oggi situata al piano nobile del Palazzo ed è costituita da opere provenienti da varie chiese ferraresi e dalle acquisizioni di collezioni private fra le quali certamente le più prestigiose sono quelle di parte della Galleria Costabili e della collezione Sacrati Strozzi. Alcune di queste sale conservano soffitti cinquecenteschi. Le sale del piano terra, una volta sede del Museo Giovanni Boldini, oggi trasferito al Palazzo Massari, sono invece adibite ad importanti mostre temporanee di rilievo internazionale, organizzate dalle Gallerie d'Arte Moderna e Contemporanea del Comune di Ferrara e da Ferrara Arte Spa.

Iniziato nel 1500 per volere di A. Costabili, ambasciatore estense alla corte di Ludovico il Moro, il Palazzo, opera significativa di Biagio Rossetti, è rimasto incompiuto. Notevole è la decorazione marmorea delle paraste e dei gradini dello scalone del cortile d'onore, che fu affidata a Gabriele Frisoni.
Della primitiva decorazione pittorica, cancellata da interventi settecenteschi a loro volta distrutti, resta testimonianza in alcune sale affrescate nel sec. XVI dal Garofalo. Si segnala in particolare il sontuoso soffitto della cosiddetta "Sala del Tesoro", di influenza mantegnesca.
L'edificio, acquistato dallo Stato nel 1920, divenne nel 1935 sede del Museo Archeologico Nazionale. Contiene i reperti della città greco-etrusca di Spina, la cui importanza, come emporio commerciale e punto d'incontro delle civiltà greca ed etrusca, è testimoniata dalla presenza di molti oggetti di varia provenienza, alcuni dei quali di altissima fattura. I reperti coprono un arco di tempo compreso dagli ultimi decenni del VI sec. a.C. sino alla metà del III sec. d.C.

Anticamente al centro di un complesso di edifici noti come "Casini di S. Silvestro", la Palazzina di Marfisa d'Este fu costruita a partire dal 1559 per volere del Marchese Francesco d'Este, figlio di Alfonso I e Lucrezia Borgia. Dal 1578 passò in eredità alla figlia di Francesco, Marfisa, amante delle arti e protettrice di Torquato Tasso. L'edificio è disposto su un unico piano rialzato: il portale marmoreo è dotato di trabeazione, con le mezze colonne sormontate da capitelli corinzi; ai lati sono disposte dodici finestre, nell'ultimo tratto inquadrate da lesene. Le decorazioni a grottesche, che si ammirano all'interno della Palazzina, sono opera dei Filippi, famiglia di pittori attivi nella seconda metà del XVI secolo: tra i soggetti si ritrovano divinità pagane, animali fantastici, amorini che sbucano da corolle di fiori, imprese, festoni vegetali, medaglioni, cornucopie e mostri alati. L'ampio giardino che un tempo si spingeva fino alla Loggia del Cenacolo di Palazzo Bonacossi, ospita la Loggia degli Aranci, esempio di pergolato dipinto. Si susseguono l'antiloggia, sul cui soffitto si distinguono gli amorini musicanti, e infine la Grotta, con le suggestive scene di caccia e pesca.
Corso Giovecca,170
Orario: 9.00-13.00/15.00-18.00 - Chiuso lunedì
Ingresso: € 2,00, ridotto € 1,60 (oltre i 65 anni)
Gratuito: fino a 18 anni

Situato nel cuore della città medievale, il monastero conserva intatti il senso di isolamento e la tranquillità dei primi anni della sua esistenza, quando si trovava su di un'isola in mezzo al Po. Fondato da Beatrice, figlia del marchese Azzo VII d'Este, divenuta poi beata, fu fin da principio protetto dagli Estensi, che non lesinarono denaro per il suo abbellimento. Nel periodo del suo massimo splendore, la comunità benedettina si era talmente ingrandita da occupare numerosi edifici adiacenti. Ora le monache vivono nell'ala più antica ed interessante del complesso. Nel cortiletto d'ingresso, dove si affaccia la chiesetta, si trova un albero da fiore di origine orientale, comunemente chiamato "ciliegio giapponese" che ogni anno ad aprile si copre interamente di infiorescenze rosa.
Si accede all'interno del monastero dalla porta più piccola sotto il nartece, e immediatamente ci si trova nel portico dell'antico chiostro, in cui è stata ricavata una cappella contenente i resti della beata Beatrice d’Este.Una stretta porta consente l'ingresso al coro delle monache, uno degli ambienti più affascinanti di Ferrara: la grande stanza, sui cui lati sono allineati gli scanni, è dominata da un lato da una grande pala d'altare di Nicolò Roselli, "La flagellazione" (XVI sec.), incorniciata da una grandiosa ancona dello stesso periodo, in legno scolpito e dorato. Sul lato opposto si aprono tre cappelle, tutte decorate da preziosi affreschi.
La cappella di sinistra è dedicata alle "Storie dell'Infanzia di Gesù" e alla "Vita della Vergine"; si tratta di affreschi di scuola giottesca, eseguiti fra il 1315 e il 1320. Quella centrale è la più grande delle tre e il suo ingresso è sormontato da un architrave su cui poggia un espressivo Crocifisso del '400. La parete frontale ospita una "Annunciazione" di Domenico Panetti (XV sec.).
Le due pareti laterali presentano un'iconografia simile: in alto, tendaggi multicolori del XIV sec.; in basso, immagini della Vergine e vari santi, successive alla metà del XV sec. Da notare il soffitto a grottesche: una presenza di origine pagana molto strana per un ambiente ecclesiastico, ma che testimonia lo stretto contatto fra il monastero e la corte, dove tali decorazioni erano alla moda nel tardo '500. La cappella di destra ha come tema la "Passione" ed è opera di due maestri giotteschi: uno di fine '200, autore dell’affresco "Gesù che sale sulla croce" e l’altro della metà del ‘300.

Il monastero si trova nella città antica, al centro di un dedalo di viuzze, in una zona, nel medioevo, fra le più eleganti di Ferrara, a pochi passi dalla via di San Francesco e dal palazzo che gli Estensi possedevano su quella strada.
Fondato nel 1406 e approvato nella regola di Santa Chiara nel 1431, il monastero deve la sua fama alla figura di Santa Caterina Vegri, damigella di nobili origini che abbandonò i lussi della corte, presso la quale viveva, per ritirarsi in vita religiosa. Mistica e scrittrice, ella visse qui fino al 1456 e fu dichiarata Santa nel 1712, in virtù di un miracolo legato alla cottura di pagnottelle. La facciata in cotto, è rivolta su via Campofranco e conserva gli elementi decorativi originali, come il portale gotico sormontato da un piccolo rosone. All’interno si trovano la chiesetta pubblica e la sala del Coro dove sono sepolti personaggi famosi della famiglia d'Este: Ercole II, Eleonora d'Aragona, Alfonso I e la sua seconda moglie, la celebre Lucrezia Borgia, Alfonso II, ultimo duca. Inoltre Eleonora, figlia di Alfonso I, e Lucrezia, figlia di Ercole II, monache in questo luogo. In fondo al coro, sotto una piccola lapide, sono stati raccolti i resti di molti altri Estensi, provenienti dalla scomparsa chiesa di Santa Maria degli Angeli.

Il complesso architettonico della Certosa sorge all'estremità nord-orientale di Ferrara entro la cerchia delle antiche mura.
In origine situata in una zona ortiva isolata dall'abitato, fu inglobata nella città alla fine del 1400 con l'addizione erculea.
La chiesa primitiva e il monastero furono costruiti tra il 1452 e il 1461 per ospitare, su desiderio del duca Borso d'Este, l'Ordine dei P.P. Certosini, ivi insediati dal 1461 per oltre tre secoli.
Il complesso comprendeva la chiesa orientata verso ovest, affiancata sulla destra dal giardino abbaziale porticato, di accesso al monastero, sulla sinistra dalla foresteria con chiostro interno ed alcune fabbriche adibite a servizi (granai, distilleria).
Alle spalle sorgeva il Gran Claustro attorniato dalle celle dei monaci. L'antica chiesa adibita a cella vinaria dai monaci, quindi, scuderia in età napoleonica, fu demolita con gran parte delle fabbriche adiacenti nel secondo decennio dell'ottocento, nell'ambito della ristrutturazione cimiteriale. Soltanto il Gran Claustro e parzialmente l'antica cella del priore (Camerone Bonaccioli) sono tuttora esistenti.
Alla struttura conventuale, qui descritta, si aggiunse poco più a nord, a partire dal 1501, l'edificio della nuova chiesa.
Alla fine del '700 la soppressione degli ordini religiosi e la confisca dei beni ecclesiastici da parte di Napoleone allontanò definitivamente i Padri Certosini da Ferrara e l'antico convento, per i requisiti di isolamento e vastità fu destinato a divenire sede del pubblico Cimitero.
Fu aperto ufficialmente il 3 gennaio del 1813.
Appartiene a questo periodo la fase progettuale di trasformazione dell'antica Certosa in complesso cimiteriale.
Il progetto prescelto ideato dal M.se Fernando Canonici e reso operativo dal 1819, fu in parte modificato dall'architetto stesso nel 1830, senza alterare la configurazione generale del piano già adottato.
Sul lato sud della chiesa fu conservato l'antico Claustro che fu preso a modello per le tipologie architettoniche e ornamentali delle nuove strutture (chiostro di tre lati su cui si innesta un ampio porticato curvilineo).
Per la zona nord della chiesa il disegno propose la realizzazione di un complesso di edifici uguale e simmetrico al precedente. Simmetria dei volumi e omogeneità decorativa sono, infatti, le costanti riscontrabili in questo progetto.
L'attuazione fedele alle linee essenziali tracciate dai Canonici si è protratta per oltre un secolo: nel 1914 ricorrenza del centenario del Cimitero si conclusero i lavori della prima area a sud del Tempio, mentre nel corso dei bombardamenti del 1944 andarono distrutti il campanile, la copertura dell'abside e il frontone sud del transetto.
Gli interventi di ricostruzione ed i restauri si sono susseguiti pressochè ininterrotti dal primo dopoguerra ad oggi, mentre è in via di conclusione pure il cosiddetto "Ampliamento" iniziato verso la fine degli anni '60.
L'intera zona inoltre è stata delimitata, a partire dalle principali vie di accesso, mediante il ripristino delle antiche cancellate (una parte delle quali, si dice, trafugate da Napoleone, fanno bella mostra di sè all'ingresso del Louvre a Parigi).
L'accesso al Cimitero, posto a sud della Chiesa, immette in un chiostro di tre lati delimitante l'area ricavata dalla demolizione della chiesa primitiva.
A questa struttura ottocentesca (Arch. Canonici) è contiguo l'antico Gran Claustro. I 24 archi sui lati maggiori e 16 sui minori (originariamente 20) immettono in un portico coperto da volte a crociera. Cornici in cotto adornano gli archi lungo tutto il perimetro interno. Le colonne sono coronate da un capitello composito.
Al centro del lato prospiciente l'ingresso del Claustro, il famedio, progettato dai Canonici (sola variante alla prima struttura) accoglie la tomba del Duca Borso: un sarcofago in parte incassato nel muro, ornato di festoni, uccelli e cornucopie sbalzati nel marmo, sormontato da una targa e da un medaglione col ritratto del Duca.